1、濾波器的調(diào)整噪聲門一般都有濾波器，設(shè)置它的目的是防止較大干擾噪聲在本信號通道造成假觸發(fā)，以便把節(jié)目信號與噪聲或串音有效分開。如：我們同量錄制鼓和镲時，鼓信號通道使用低通濾波，镲信道使用高通濾波，由于選定的頻率段不同，就可以大大降低相異信號的串入。噪聲門上的濾波器頻段一般可在20Hz至20kHz范圍內(nèi)調(diào)整。有時噪聲門每一信道裝置分為兩段的高低通濾波器，分別可在20Hz至4kHz和250Hz至25kHz之間自由調(diào)整。使其調(diào)整余地更大和作用更方便。操作時首先打開按鍵聽音，監(jiān)聽對比信號，精確地選擇最適于錄音對象的頻度范圍并設(shè)定Q值，當(dāng)確定了頻率范圍后也就確定了這一信道的屬性。 

2、門限值的調(diào)整門限值的調(diào)整就是工作點（俗稱拐點）的調(diào)整。一般噪聲門的門限值可在-50dB至+20 dB內(nèi)調(diào)整。較高檔的裝置可以從-60 dB至無窮大。選擇門限工作點要根據(jù)聲源和噪聲的響度來判斷。通常要參照節(jié)目強信號過去后的弱信號來選擇門限電平通過值，以保證節(jié)目信號完整的包絡(luò)線。當(dāng)然，在音樂弱信號和噪聲之間常常是設(shè)有明顯界限的，應(yīng)將門限定在節(jié)目信號電平以下而又高于噪聲電平的值上。通常，在錄音時100/100滿調(diào)幅在65 dB左右，而比較微弱的節(jié)目動態(tài)也只有15 dB至25 dB，比這個動態(tài)還弱的信號就可以當(dāng)作門限電平值的選址電平了。為了把噪聲切除得有效些，應(yīng)當(dāng)把門限值定在節(jié)目弱電平以下。當(dāng)然，這主要應(yīng)視節(jié)目自身動態(tài)與噪聲強弱而定。一般情況可在噪聲電平以上6 dB至10 dB左右選擇門限值，如果從調(diào)諧門限電平值上講，應(yīng)在-30 dB至-40 dB左右。在多聲道同期多軌錄音時，由于傳聲器較多，各個樂器的響度不同、頻率不同，門限值的調(diào)整就要嚴(yán)格和多，有信號電平允許的情況下可適當(dāng)提高門限閾。如：打擊樂門限值定+10 dB，可以保證自身信號完整通過閘門并防止其它信號通過。但如果把門限值定在+20 dB處，打擊樂本身的弱奏就會因閘門打不開而和噪聲信號一同被切掉了。在分期分軌錄音時，情況就不同了，由于干擾噪聲相對少了，為了更細(xì)致入微地錄好演奏，保證完整的包絡(luò)線，在錄制單個樂器演奏時，對弱音樂器或弱奏樂段處理，把門限值定得很低，在信號電平以下-40dB至-50 dB處也是合理的。總之，門限值的確定應(yīng)以節(jié)目對象為根據(jù)，如：響度高的樂器的門限值可定高些；但是如果經(jīng)過處理和信號斷斷續(xù)續(xù)、聲部不完整時，就應(yīng)檢查門限值是否過高了。門限值定得過高時，即使聲音不斷，也是很不自然而生硬的，聽感無感情，有明顯的音頭、音尾，人為切入、切出痕跡；過低的門限值也是無益的，在混入較高噪聲時會造成假觸發(fā)，誤開閘門，使噪聲門失控。 

3、上升時間的調(diào)整從技術(shù)要求上說，噪聲門的上升（動作）時間要快。只有較快的上升（動作）時間要快。只有較低快的上升時間才能保證節(jié)目信號的前導(dǎo)輔音，使音頭完整、自然、不產(chǎn)生被箝拉或卡掉一塊那種生硬的感覺。噪聲門的上升時間一般在10ns至1s內(nèi)連續(xù)可調(diào)好。好的的噪聲門肯有運算處理功能，它能根據(jù)節(jié)目信號提供的信息資料自動在5ms至40ms，內(nèi)選定上升時間。而操作只在“快動作”和“自動”兩種狀態(tài)的一個按鍵上選擇。除制作特殊效果時上升時間可調(diào)整得慢些，一般情況下上升時間不應(yīng)慢于20ms。 

4、恢復(fù)時間的調(diào)整首先要說明，我們這里討論的恢復(fù)時間是包括了保持時間在內(nèi)的恢復(fù)時間。保持時間和恢復(fù)時間已完成正比例關(guān)系設(shè)計在電路中。這種功能要求不僅調(diào)整閘門通路的衰減響應(yīng)，同時設(shè)置保持周期，使之在一個調(diào)整控制鈕上完成對不同節(jié)目的包絡(luò)整形?；謴?fù)時間的調(diào)整范圍一般可以在1ms至3s或2ms至4s內(nèi)調(diào)整。在操作時，應(yīng)將恢復(fù)時間掌握慢些，因為人耳對突變的噪聲遠(yuǎn)比對恒定的低噪聲感覺敏銳，較短的恢復(fù)時間遠(yuǎn)比較長的恢復(fù)時間更容易覺察出噪聲，所以恢復(fù)時間要較慢些，以保證被鉗住聲音的音尾緩慢地把噪聲淡化出去，而不是突然切斷，恢復(fù)時間太快時尤其影響音樂信號的自然度。另外，恢復(fù)時間的長短與聲東擊西信號特性、節(jié)奏快慢有關(guān)。如圖3（a）所示，小軍鼓的瞬間特性明顯，信號跌落很快。而電貝斯就不同了，它衰減得較慢。在調(diào)整恢復(fù)時間時，應(yīng)考慮到這些因素采取不同的處理。另外，同樣的樂器在不同節(jié)奏中恢復(fù)時間就可長些。如圖4所示，電貝斯在快節(jié)奏節(jié)目中應(yīng)減少恢復(fù)時間。 

5、鍵控功能的運用鍵控（KHYED）功能是噪聲門的附加功能，它是為制造特殊效果而設(shè)置的。在背板上設(shè)有EXT鍵控源插口，用于外接鍵控聲源，它的作用是從外部接入控制電壓，用于控制噪聲門增益放大電路工作。當(dāng)接通鍵控聲源后，噪聲門在外部電壓控制下只起增益放大器的作用。通過噪聲門的節(jié)目信號隨著控制電壓而改變增益。如果鍵控電壓逐漸減小到噪聲門的門限值以下時，噪聲門則也隨之減小電平；如果鍵控電壓完全消失，通過噪聲門的節(jié)目信號也全部消失。消失的時間取決于噪聲門的恢復(fù)時間。另外，鍵控聲源的控制信號在噪聲門的輸出端是聽不到的，它僅僅是提供增益控制而已。使用（KEYED）鍵控功能，可以修改通過噪聲門的節(jié)目信號波形，制作出一些特殊效果。為說明其作用，下面介紹幾種運用方法。

（a）修整節(jié)奏、波形：在不少流行音樂中，大鼓和電貝司的節(jié)奏一致，但在演奏中，電貝司音頭起動慢，衰減更比大鼓慢。因此彈奏電貝司總是在時間上提前一點聽起來才舒服。這就給節(jié)奏控制帶來了一定的難度，演奏者稍有不慎，就會與大鼓的節(jié)奏產(chǎn)生錯位。在多軌錄音的后期制作中，用大鼓的信號作為鍵控聲源來包絡(luò)電貝司信號，噪聲門會跟著大鼓的每一次打擊而導(dǎo)通，從而實現(xiàn)了對電貝司節(jié)奏、波形的調(diào)整。如圖5所示，電貝司和大鼓配合得天衣無縫，電貝司去掉了余音，收緊了聲音，力度感也加強了。以大鼓和電貝司為支柱的低音節(jié)奏型會使流行音樂的低音聲部更為鏗鏘和富于神韻。

（b）制和新聲部：用電子合成器選圓號音色，按總譜制定的和聲功能，用持續(xù)長音的演奏并記錄在多軌錄音母帶上。把這一聲軌的還音信號送入噪聲門，選用10ms以下較短的恢復(fù)時間，再將另一聲軌上的小軍鼓演奏聲作為鍵控聲源送入EXT接口。在同步還音中，由于受小軍鼓提供的鍵控電壓的調(diào)制作用，圓號長音即變成與小軍鼓一致的節(jié)奏型了。把噪聲門輸出同時送入母帶空軌記錄，一個活潑的圓號節(jié)奏聲部就制作好了。這種方法制作的新聲部適用于進行曲和舞曲。應(yīng)注意，在錄制長音時要在小節(jié)線前留氣口，不可在正拍直接更換和聲，這是為了保證音頭的準(zhǔn)確性，以防包絡(luò)失誤。

（c）制造顫音：在一些荒誕題材的音樂中，?？陕牭綆в锌植郎实木`物語和暈厥、驚恐的顫抖音樂。這種效果可用一臺性能較好的信號發(fā)生器，選擇1~9Hz之間的次聲頻為鍵控聲源，送入EXT接口，當(dāng)正弦電壓緩慢增大減小，無論語言還是音樂信號，只要受到次聲頻信號的調(diào)制，就會使聲音隨著正弦波電壓的上升下降變化發(fā)生明顯的強弱變化，從而使聲音聽感抖晃發(fā)顫，引出顫音（T REMOLO）效果來。四、噪聲門的局限性噪聲門可以消除很多噪聲，如交流聲、聲軌串音、磁帶復(fù)印雜音、環(huán)境干擾噪聲和人為干擾噪聲以及抑抑制混響噪聲等，但關(guān)鍵的問題是，只能在節(jié)目開始前和停止后的時間里對噪聲加以抑制，而不能對節(jié)目進行中的噪聲發(fā)揮作用。在各種噪聲中，調(diào)制噪聲只在有信號時才會出現(xiàn)，當(dāng)信號電平增加時，這種高頻噪聲隨之增加，這種噪聲被稱為“背景”噪聲或“不平”噪聲，這是信噪比的主要限制因素。對這種噪聲的處理只能通過降噪器加以解決，噪聲門是無能為力的。